观音山电影，把现实装进诗里！(4)

作为孤独的母亲和学校的老师，常越琴有她思想保守、忍辱负重的一面，又有一种渴望摆脱的情绪掺杂其中，形成了较为复杂的心理。张艾嘉出演这一角色，娴熟的演技抢去了不少三个小青年的光芒。

在作品中有一个段落，是三个年轻人连同常越琴到观音山帮助和尚重建庙宇的内容。在中国的文化当中，佛教是一种超脱的象征。禅悟了生活，自然也就化解了冤孽，当然也就解脱出了罪孽与困扰。

常越琴与师傅的对话尽管围绕着生死的话题进行了不短的探讨，但是内容还是显得有些空虚，没有把影片的立意和导演的思想表现出来。导致影片最后，三个年轻人寻找到“归家路”的部分苍白、无力了许多。

不管怎样，《观音山》是成功的，也还算是导演及格的作品。它手摇镜头和长镜头的运用给故事增加了许多情感的质地，硬伤的问题有些在所难免，只能说中国的文艺片似乎找到了一个结合市场的方向，只是实践的结果怎样，值得电影行业考量。